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+++ b/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation (copie).html
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+<html lang="fr"><head>
+<script src="Presentation_files/libs/clipboard/clipboard.min.js"></script>
+<script src="Presentation_files/libs/quarto-html/tabby.min.js"></script>
+<script src="Presentation_files/libs/quarto-html/popper.min.js"></script>
+<script src="Presentation_files/libs/quarto-html/tippy.umd.min.js"></script>
+<link href="Presentation_files/libs/quarto-html/tippy.css" rel="stylesheet">
+<link href="Presentation_files/libs/quarto-html/light-border.css" rel="stylesheet">
+<link href="Presentation_files/libs/quarto-html/quarto-html.min.css" rel="stylesheet" data-mode="light">
+<link href="Presentation_files/libs/quarto-html/quarto-syntax-highlighting.css" rel="stylesheet" id="quarto-text-highlighting-styles"><meta charset="utf-8">
+ <meta name="generator" content="quarto-1.4.550">
+
+ <meta name="author" content="Mathilde Verstraete">
+ <meta name="author" content="Yann Audin">
+ <meta name="author" content="Marcello Vitali-Rosati">
+ <meta name="author" content="Dominic Forest">
+ <title>Des algorithmes pour définir des concepts littéraires ? IAL, la variation et l’Anthologie grecque</title>
+ <meta name="apple-mobile-web-app-capable" content="yes">
+ <meta name="apple-mobile-web-app-status-bar-style" content="black-translucent">
+ <meta name="viewport" content="width=device-width, initial-scale=1.0, maximum-scale=1.0, user-scalable=no, minimal-ui">
+ <link rel="stylesheet" href="Presentation_files/libs/revealjs/dist/reset.css">
+ <link rel="stylesheet" href="Presentation_files/libs/revealjs/dist/reveal.css">
+ <style>
+ code{white-space: pre-wrap;}
+ span.smallcaps{font-variant: small-caps;}
+ div.columns{display: flex; gap: min(4vw, 1.5em);}
+ div.column{flex: auto; overflow-x: auto;}
+ div.hanging-indent{margin-left: 1.5em; text-indent: -1.5em;}
+ ul.task-list{list-style: none;}
+ ul.task-list li input[type="checkbox"] {
+ width: 0.8em;
+ margin: 0 0.8em 0.2em -1em; /* quarto-specific, see https://github.com/quarto-dev/quarto-cli/issues/4556 */
+ vertical-align: middle;
+ }
+ /* CSS for citations */
+ div.csl-bib-body { }
+ div.csl-entry {
+ clear: both;
+ margin-bottom: 0em;
+ }
+ .hanging-indent div.csl-entry {
+ margin-left:2em;
+ text-indent:-2em;
+ }
+ div.csl-left-margin {
+ min-width:2em;
+ float:left;
+ }
+ div.csl-right-inline {
+ margin-left:2em;
+ padding-left:1em;
+ }
+ div.csl-indent {
+ margin-left: 2em;
+ } </style>
+ <link rel="stylesheet" href="Presentation_files/libs/revealjs/dist/theme/quarto.css">
+ <link href="Presentation_files/libs/revealjs/plugin/quarto-line-highlight/line-highlight.css" rel="stylesheet">
+ <link href="Presentation_files/libs/revealjs/plugin/reveal-menu/menu.css" rel="stylesheet">
+ <link href="Presentation_files/libs/revealjs/plugin/reveal-menu/quarto-menu.css" rel="stylesheet">
+ <link href="Presentation_files/libs/revealjs/plugin/quarto-support/footer.css" rel="stylesheet">
+ <style type="text/css">
+
+ .callout {
+ margin-top: 1em;
+ margin-bottom: 1em;
+ border-radius: .25rem;
+ }
+
+ .callout.callout-style-simple {
+ padding: 0em 0.5em;
+ border-left: solid #acacac .3rem;
+ border-right: solid 1px silver;
+ border-top: solid 1px silver;
+ border-bottom: solid 1px silver;
+ display: flex;
+ }
+
+ .callout.callout-style-default {
+ border-left: solid #acacac .3rem;
+ border-right: solid 1px silver;
+ border-top: solid 1px silver;
+ border-bottom: solid 1px silver;
+ }
+
+ .callout .callout-body-container {
+ flex-grow: 1;
+ }
+
+ .callout.callout-style-simple .callout-body {
+ font-size: 1rem;
+ font-weight: 400;
+ }
+
+ .callout.callout-style-default .callout-body {
+ font-size: 0.9rem;
+ font-weight: 400;
+ }
+
+ .callout.callout-titled.callout-style-simple .callout-body {
+ margin-top: 0.2em;
+ }
+
+ .callout:not(.callout-titled) .callout-body {
+ display: flex;
+ }
+
+ .callout:not(.no-icon).callout-titled.callout-style-simple .callout-content {
+ padding-left: 1.6em;
+ }
+
+ .callout.callout-titled .callout-header {
+ padding-top: 0.2em;
+ margin-bottom: -0.2em;
+ }
+
+ .callout.callout-titled .callout-title p {
+ margin-top: 0.5em;
+ margin-bottom: 0.5em;
+ }
+
+ .callout.callout-titled.callout-style-simple .callout-content p {
+ margin-top: 0;
+ }
+
+ .callout.callout-titled.callout-style-default .callout-content p {
+ margin-top: 0.7em;
+ }
+
+ .callout.callout-style-simple div.callout-title {
+ border-bottom: none;
+ font-size: .9rem;
+ font-weight: 600;
+ opacity: 75%;
+ }
+
+ .callout.callout-style-default div.callout-title {
+ border-bottom: none;
+ font-weight: 600;
+ opacity: 85%;
+ font-size: 0.9rem;
+ padding-left: 0.5em;
+ padding-right: 0.5em;
+ }
+
+ .callout.callout-style-default div.callout-content {
+ padding-left: 0.5em;
+ padding-right: 0.5em;
+ }
+
+ .callout.callout-style-simple .callout-icon::before {
+ height: 1rem;
+ width: 1rem;
+ display: inline-block;
+ content: "";
+ background-repeat: no-repeat;
+ background-size: 1rem 1rem;
+ }
+
+ .callout.callout-style-default .callout-icon::before {
+ height: 0.9rem;
+ width: 0.9rem;
+ display: inline-block;
+ content: "";
+ background-repeat: no-repeat;
+ background-size: 0.9rem 0.9rem;
+ }
+
+ .callout-title {
+ display: flex
+ }
+
+ .callout-icon::before {
+ margin-top: 1rem;
+ padding-right: .5rem;
+ }
+
+ .callout.no-icon::before {
+ display: none !important;
+ }
+
+ .callout.callout-titled .callout-body > .callout-content > :last-child {
+ padding-bottom: 0.5rem;
+ margin-bottom: 0;
+ }
+
+ .callout.callout-titled .callout-icon::before {
+ margin-top: .5rem;
+ padding-right: .5rem;
+ }
+
+ .callout:not(.callout-titled) .callout-icon::before {
+ margin-top: 1rem;
+ padding-right: .5rem;
+ }
+
+ /* Callout Types */
+
+ div.callout-note {
+ border-left-color: #4582ec !important;
+ }
+
+ div.callout-note .callout-icon::before {
+ background-image: url('data:image/png;base64,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');
+ }
+
+ div.callout-note.callout-style-default .callout-title {
+ background-color: #dae6fb
+ }
+
+ div.callout-important {
+ border-left-color: #d9534f !important;
+ }
+
+ div.callout-important .callout-icon::before {
+ background-image: url('data:image/png;base64,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');
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+
+<section id="title-slide" data-notes="" class="quarto-title-block center">
+ <h1 class="title">Des algorithmes pour définir des concepts littéraires ? IAL, la variation et l’<em>Anthologie grecque</em></h1>
+ <p class="subtitle">Humanistica 2024 – Meknès</p>
+
+<div class="quarto-title-authors">
+<div class="quarto-title-author">
+<div class="quarto-title-author-name">
+Mathilde Verstraete <a href="https://orcid.org/0000-0003-1642-8610" class="quarto-title-author-orcid"> <img src="data:image/png;base64,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"></a>
+</div>
+<div class="quarto-title-author-email">
+<a href="mailto:mathilde.verstraete@umontreal.ca">mathilde.verstraete@umontreal.ca</a>
+</div>
+ <p class="quarto-title-affiliation">
+ Université de Montréal – CRC sur les Écritures numériques
+ </p>
+ </div>
+<div class="quarto-title-author">
+<div class="quarto-title-author-name">
+Yann Audin <a href="https://orcid.org/0000-0003-3456-9767" class="quarto-title-author-orcid"> <img src="data:image/png;base64,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"></a>
+</div>
+<div class="quarto-title-author-email">
+<a href="mailto:yann.audin@umontreal.ca">yann.audin@umontreal.ca</a>
+</div>
+ <p class="quarto-title-affiliation">
+ Université de Montréal – CRC sur les Écritures numériques
+ </p>
+ </div>
+<div class="quarto-title-author">
+<div class="quarto-title-author-name">
+Marcello Vitali-Rosati <a href="https://orcid.org/0000-0001-6424-3229" class="quarto-title-author-orcid"> <img src="data:image/png;base64,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"></a>
+</div>
+<div class="quarto-title-author-email">
+<a href="mailto:marcello.vitali.rosati@umontreal.ca">marcello.vitali.rosati@umontreal.ca</a>
+</div>
+ <p class="quarto-title-affiliation">
+ Université de Montréal – CRC sur les Écritures numériques
+ </p>
+ </div>
+<div class="quarto-title-author">
+<div class="quarto-title-author-name">
+Dominic Forest <a href="https://orcid.org/0000-0001-6424-3229" class="quarto-title-author-orcid"> <img src="data:image/png;base64,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"></a>
+</div>
+<div class="quarto-title-author-email">
+<a href="mailto:dominic.forest@umontreal.ca">dominic.forest@umontreal.ca</a>
+</div>
+ <p class="quarto-title-affiliation">
+ Université de Montréal – École de bibliothéconomie et des sciences de l’information
+ </p>
+ </div>
+</div>
+
+</section>
+<section id="introduction" class="title-slide slide level1 center" data-number="1">
+<h1><span class="header-section-number">1</span> Introduction</h1>
+<ul>
+<li>Projet Intelligence artificielle littéraire (IAL)</li>
+<li>Chaire de recherche du Canada sur les Écritures numériques</li>
+<li>Financement du Conseil de Recherche en Sciences Humaines</li>
+<li>Équipe multidisciplinaire : Yann Audin, Mathilde Verstraete, Marcello Vitali-Rosati, Dominic Forest</li>
+</ul>
+<div class="callout callout-note no-icon callout-style-simple">
+<div class="callout-body">
+<div class="callout-content">
+<p>Basé sur la plateforme <a href="https://anthologiagraeca.org/">Anthologia graeca</a></p>
+</div>
+</div>
+</div>
+<div class="quarto-figure quarto-figure-center">
+<figure>
+<p><img data-src="images/logo/all3.jpg" class="quarto-figure quarto-figure-center" height="150"></p>
+</figure>
+</div>
+</section>
+
+<section id="objectifs-du-projet" class="title-slide slide level1 center" data-number="2">
+<h1><span class="header-section-number">2</span> Objectifs du projet</h1>
+<ul>
+<li>Étudier la possibilité de formuler une définition formelle (computationnelle, algorithmique) – d’un concept littéraire
+<ul>
+<li>Appliquer des algorithmes de fouille de données et de traitement automatique du langage afin de définir formellement un concept littéraire (<span class="alert">la variation</span>) au sein d’un corpus donné (<span class="alert">l’Anthologie grecque</span>)</li>
+</ul></li>
+<li>Spécificité de IAL :
+<ul>
+<li>Si l’algorithme est capable de retrouver les variations précédemment relevées, c’est qu’il incarne la définition dudit concept</li>
+</ul></li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<p>Est-il possible de donner une définition formelle, non ambiguë d’un concept littéraire ? Est-ce possible de l’implémenter dans un algorithme qui réussisse à la saisir ?</p>
+<p>Dans une démarche de ce type, il ne s’agit pas d’utiliser des algorithmes à des fins heuristiques, mais de les construire pour vérifier si notre définition d’un concept est assez bien formulée (formelle) pour que l’algorithme parvienne à l’identifier (et à trouver ce qu’on attend de lui qu’il trouve).</p>
+<p>L’objectif de IAL n’est pas d’utiliser les développements algorithmiques à des fins heuristiques ou au profit de l’analyse littéraire, mais plutôt de mettre la computation au service de la théorie littéraire.</p>
+<p>Le concept étudié est celui de la variation au sein du corpus de l’Anthologie grecque.</p>
+<style type="text/css">
+ span.MJX_Assistive_MathML {
+ position:absolute!important;
+ clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);
+ padding: 1px 0 0 0!important;
+ border: 0!important;
+ height: 1px!important;
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+ overflow: hidden!important;
+ display:block!important;
+ }</style></aside>
+</section>
+
+<section id="corpus-lanthologie-grecque" class="title-slide slide level1 center scrollable" data-number="3">
+<h1><span class="header-section-number">3</span> Corpus : l’<em>Anthologie grecque</em></h1>
+<ul>
+<li>Recueil regroupant la poésie épigrammatique grecque antique</li>
+<li>Périodes classique à byzantine (= 15 siècles d’épigrammatique)</li>
+<li>< compilations successives</li>
+<li>Corpus ouvert :
+<ul>
+<li><em>AG</em> = <em>Anthologie palatine</em><sup>1</sup> + <em>Appendix Planudea</em><sup>2</sup></li>
+<li>Selon notre API, 4 134 épigrammes, de 311 auteurs</li>
+</ul></li>
+</ul>
+<div class="callout callout-note no-icon callout-titled callout-style-simple">
+<div class="callout-body">
+<div class="callout-title">
+<p><strong>Corpus étudié actuellement</strong></p>
+</div>
+<div class="callout-content">
+<p>Livre VI (= 358 épigrammes votives) en traduction française (Waltz, les Belles Lettres)</p>
+</div>
+</div>
+</div>
+<!--
+@math: nombre de formes (mots uniques), d'occurence (taille du corpus), taille moyenne des épigrammes
+-->
+<aside><ol class="aside-footnotes"><li id="fn1"><p>Heidelbergensis Palatinus graecus 23, X<sup>e</sup> s.</p></li><li id="fn2"><p>Marcianus gr. 481, 1299</p></li></ol></aside></section>
+
+<section id="le-projet-dédition-numérique-collaborative-de-lanthologie-grecque" class="title-slide slide level1 center" data-number="4">
+<h1><span class="header-section-number">4</span> Le projet d’édition numérique collaborative de l’Anthologie grecque</h1>
+<div class="columns">
+<div class="column" style="width:40%;">
+<ul>
+<li><em>Hub</em> pour l’<em>Anthologie</em> (textes, images, commentaires,…)</li>
+<li>La plateforme : <a href="https://anthologiagraeca.org/" class="uri">https://anthologiagraeca.org/</a></li>
+<li>L’API : <a href="https://anthologiagraeca.org/api/" class="uri">https://anthologiagraeca.org/api/</a></li>
+</ul>
+</div><div class="column" style="width:60%;">
+<video autoplay="" loop="" muted="">
+<source src="images/plateforme.webm">
+</video>
+</div>
+</div>
+<aside class="notes">
+<p>De ce projet éditorial découle un corpus complet et hautement structuré : un terrain de jeu idéal pour initier de nouvelles expériences littéraires computationnelles.</p>
+<style type="text/css">
+ span.MJX_Assistive_MathML {
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+</section>
+
+<section>
+<section id="la-variation-dans-lanthologie-grecque" class="title-slide slide level1 center" data-number="5">
+<h1><span class="header-section-number">5</span> La <em>variation</em> dans l’<em>Anthologie grecque</em></h1>
+<blockquote>
+<p>P. Laurens, L’abeille dans l’ambre : Célébration de l’épigramme de l’époque alexandrine à la fin de la Renaissance (2012<!--1989-->, p. 117-130)</p>
+</blockquote>
+<div class="columns">
+<div class="column" style="width:40%;">
+<p><span class="alert">Stylistique</span> : Concerne les mots et leur agencement, introduisant de multiples mais infimes modifications par quelques éléments déplacés ou par des substitutions d’ordre lexical ou stylistique</p>
+</div><div class="column" style="width:30%;">
+<p><span class="alert">Rhétorique</span> : Porte sur la forme générale des épigrammes ; l’impression est celle d’une multiplication à l’infini des possibilités d’expression d’une même idée</p>
+</div><div class="column" style="width:30%;">
+<p><span class="alert">Paradigmatique</span> : Conserve la structure de l’épigramme, mais en fait varier le sujet même, lequel est considéré comme une variable parmi d’autres</p>
+</div>
+</div>
+<aside class="notes">
+<p>Concrètement, la variation consiste à reprendre un texte d’un prédécesseur ou contemporain et de l’adapter. On n’est pas très loin de ce qu’on appelle “plagiat†aujourd’hui, à la différence que le procédé était plutôt encouragé par les pratiques rhétoriques de l’époque. <!--Pour Pierre Laurens, qui consacra un vaste volume au genre épigrammatique, le changement dans la répétition est un procédé d’engendrement à l’infini, c’est la loi générale qui commande la production de la littérature grecque et son évolution.--> Le procédé prend de l’ampleur chez les épigrammatistes du III<sup>e</sup> siècle. L’épigramme était le genre idéal pour la pratique de la variatio, se prêtant à des variations presque infinies. La simplicité de la forme permet en effet aux auteurs de s’illustrer en l’espace de quelques vers seulement. La taille du poème rend impossible à un poète d’épuiser la richesse d’un sujet à l’intérieur d’une unique épigramme. La reprise d’un même sujet, en le variant, permet d’en faire sortir toutes les facettes successivement. Il y a enfin une notion de défi : plus le thème a été traité, plus il est difficile de le varier, plus le triomphe est grand. Dès lors, les objets qui composent une épigramme issue d’une séquence de variation deviennent des variables, qui sont commutables. Selon Pierre Laurens, la variation peut être stylistique, rhétorique ou paradigmatique. La variation stylistique porte sur les mots et leur agencement: on innove en déplaçant des éléments, en modifiant le lexique et le style. La variation rhétorique progresse, s’attachant plutôt à l’objet, permettant au poète plus de liberté quant à l’organisation du poème. La variation paradigmatique enfin fait varier le sujet lui-même, le considérant comme une variable parmi d’autres.</p>
+<style type="text/css">
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+ display:block!important;
+ }</style></aside>
+</section>
+<section id="variation-stylistique" class="slide level2" data-number="5.1">
+<h2><span class="header-section-number">5.1</span> Variation stylistique</h2>
+<table>
+<colgroup>
+<col style="width: 50%">
+<col style="width: 50%">
+</colgroup>
+<thead>
+<tr class="header">
+<th>AP, VI.13 (Léonidas de Tarente)</th>
+<th>AP, VI.14 (Antipater de Sidon)</th>
+</tr>
+</thead>
+<tbody>
+<tr class="odd">
+<td>Les trois frères t’ont consacré, chasseur Pan, ces filets, pris par chacun à son genre de chasse : Pigrès, pour les oiseaux ; Damis, pour les quadrupèdes ; Cléitor, pour le peuple de la mer. Envoie-leur en échange une bonne chasse à l’un par les airs, au second par les bois, à l’autre par les grèves.</td>
+<td>À Pan, trois frères ont consacré ces instruments de leur profession : Damis un panneau pour les bêtes des montagnes, Cleitor ces filets à poissons, Pigrès cet infrangible collet à prendre les oiseaux. Car jamais de leur chasse l’un dans les bois, l’autre dans les airs, l’autre sur les eaux, leur logis ne les a vus revenir les rets vides.</td>
+</tr>
+</tbody>
+</table>
+</section>
+<section id="variation-rhétorique" class="slide level2" data-number="5.2">
+<h2><span class="header-section-number">5.2</span> Variation rhétorique</h2>
+<!-- @Mathilde, aimerais-tu un autre exemple que celui-ci (tiré de la liste de Maxime)? -->
+<table>
+<colgroup>
+<col style="width: 50%">
+<col style="width: 50%">
+</colgroup>
+<thead>
+<tr class="header">
+<th>AP, IX.719 (Léonidas de Tarente)</th>
+<th>AP, IX.720 (Antipater de Sidon)</th>
+</tr>
+</thead>
+<tbody>
+<tr class="odd">
+<td>Myron ne m’a pas modelée, il se vante : c’est quand je paissais qu’il m’a écartée du troupeau et liée à ce socle de pierre.</td>
+<td>Si Myron ne m’avait fixé les pieds à cette pierre, je paîtrais, génisse, avec les autres vaches.</td>
+</tr>
+</tbody>
+</table>
+</section>
+<section id="variation-paradigmatique" class="slide level2" data-number="5.3">
+<h2><span class="header-section-number">5.3</span> Variation paradigmatique</h2>
+<table>
+<colgroup>
+<col style="width: 50%">
+<col style="width: 50%">
+</colgroup>
+<thead>
+<tr class="header">
+<th>AP, VI.16 (Archias)</th>
+<th>AP, VI.17 (Pseudo-Lucien)</th>
+</tr>
+</thead>
+<tbody>
+<tr class="odd">
+<td>Pour toi voici, Pan, qui guettes du haut des sommets, des présents très variés que t’a consacrés un groupe de trois frères, prémices de leur triple genre de chasse: Damis, de ces panneaux qu’il tend aux bêtes sauvages; Pigrès, des collets à prendre les oiseaux, Cleitor, des filets à poissons. En échange, fais qu’ils continuent à être heureux, l’un dans les airs, le second dans la mer, le dernier dans les bois.</td>
+<td>Trois courtisanes t’offrent ces jouets, bienheureuse Cypris, chacune des revenus de son travail spécial: Euphro, de ce que lui rapportent ses fesses, Cleio de ce qu’elle gagne en suivant les règles de la nature, Atthis enfin de ce qu’elle doit à son palais. En échange, souveraine, envoie à la première les profits que souhaite un garçon, à la seconde ceux que désire une femme, à l’autre ceux du troisième sexe.</td>
+</tr>
+</tbody>
+</table>
+</section></section>
+<section>
+<section id="méthodologie" class="title-slide slide level1 center scrollable" data-number="6">
+<h1><span class="header-section-number">6</span> Méthodologie</h1>
+<!---->
+
+<img data-src="images/methodo.png" class="r-stretch"><aside class="notes">
+<p>Chaîne de travail (à expliciter en détail juste après)</p>
+<ol type="1">
+<li>Textes récupérés via l’API du projet Anthologie grecque</li>
+<li>Nettoyage et normalisation des textes</li>
+<li>Effectué des représentations numériques</li>
+<li>Mesures de similarité entre chaque paire d’épigramme</li>
+<li>Utilisé ces mesures pour entraîner des algo prédictifs qui servent à itérer des modèles de définitions formelles de la variation.</li>
+</ol>
+<style type="text/css">
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+ display:block!important;
+ }</style></aside>
+<!-- @Dominic, je réalise que je ne sais pas quelle vision tu avais en tête, je serai heureux d'avoir du feedback ou un exemple au niveau du style! -->
+<!-- Plein, ce sont nos données selon les annotations, les lignes, ce sont si oui ou non ce sont des variations. La moyenne pondérée des trois lignes, c'est la zone verte. La ligne bleue a + de poids, c'est parce qu'il y a plus de variations stylistiques.
+Le schéma démontre qu'il y a une faible similarité dans les non variations ; le petit creu rouge : à droite du petit creu, au moins un mot en commun ; les variations stylistiques doivent avoir plusieurs mots en commun pour être considérées comme variation.
+Attention, les erreurs sont pas dans ce graphique.
+Ce graphe là a été fait 5x48 fois, on a gardé les 5 meilleurs résultats, à savoir quand la ligne verte est la plus loin possible de la ligne rouge et/ou quand la ligne bleue était le plus à droite et la rouge le plus à gauche (+ si grosse différence entre les deux, discrimination plus haute) -->
+</section>
+<section id="nettoyage-et-normalisation" class="slide level2" data-number="6.1">
+<h2><span class="header-section-number">6.1</span> Nettoyage et normalisation</h2>
+<p><span class="alert">48 combinaisons considérées</span></p>
+<ul>
+<li><p>Avec ou sans l’application d’un anti-dictionnaire</p></li>
+<li><p>Avec ou sans la normalisation de la casse</p></li>
+<li><p>Avec ou sans la suppression de la ponctuation</p></li>
+<li><p>Avec ou sans la suppression de l’accentuation</p></li>
+<li><p>Avec ou sans traitement supplémentaire</p>
+<ul>
+<li>Racinisation</li>
+<li>Lemmatisation</li>
+</ul></li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<p>Pour chaque épigramme, on a effectué tous les nettoyages possibles ; chaque extrait a été nettoyé de 48 façons différentes</p>
+<style type="text/css">
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+ }</style></aside>
+</section>
+<section id="représentations-numériques" class="slide level2" data-number="6.2">
+<h2><span class="header-section-number">6.2</span> Représentations numériques</h2>
+<p><span class="alert">4 représentations considérées</span></p>
+<ul>
+<li>Sac de mots (binaire)</li>
+<li>Sac de mots (pondéré tf-idf)</li>
+<li>Ensembles de bi-grammes</li>
+<li>Liste des formes en tenant compte de leur ordre d’apparition</li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<p>Pour ces 48 combinaisons, on a fait des représentations simplifiées :</p>
+<ul>
+<li>Sac de mots (binaire): est-ce que le terme x apparaît ou non</li>
+<li>Sac de mots (pondéré tf-idf): nombre de fois qu’un terme apparaît x son score tf-idf</li>
+<li>Ensembles de bi-grammes: liste de chaque co-occurrence de 2 mots dans une épigramme</li>
+<li>Liste des formes en tenant compte de leur ordre d’apparition</li>
+</ul>
+<p>4 représentations pour chacune des 48 représentations de chaque épigramme ; on peut alors commencer à regarder quelles combinaisons sont les plus efficaces.</p>
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+ }</style></aside>
+<!-- Décrire chaque épigramme par un ensemble de mots -->
+</section>
+<section id="mesures-de-similarité" class="slide level2" data-number="6.3">
+<h2><span class="header-section-number">6.3</span> Mesures de similarité</h2>
+<p><span class="alert">5 mesures considérées</span></p>
+<ul>
+<li>Similarité cosinus
+<ul>
+<li>Sac de mots (binaire)</li>
+<li>Sac de mots (pondéré tf-idf)</li>
+</ul></li>
+<li>Coefficient de Jaccard
+<ul>
+<li>Sac de mots (binaire)</li>
+<li>Ensembles de bi-grammes</li>
+</ul></li>
+<li>Distance de Damerau-Levenshtein (convertie en similarité)
+<ul>
+<li>Liste des formes en tenant compte de leur ordre d’apparition</li>
+</ul></li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<p>Chaque épigramme est décrite par des représentations numériques (slide précédente), alors on peut calculer la similarité entre deux épigrammes, et ce en employant des mesures différentes, combinant une métrique et une représentation :</p>
+<ul>
+<li>Similarité cosinus: un vecteur par épigramme (nombre de dimension correspond au nombre de mots uniques dans le corpus, soit le livre VI) ; distance de l’angle entre deux épgirammes/vecteurs<br>
+</li>
+<li>Jaccard: Nombre objets communs / nombre d’objects pas en commun</li>
+<li>Damerau-Levenshtein: L’épigramme est représentée de façon séquentielle, combien de changements pour aller de la 1e à la 2e suite</li>
+</ul>
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+ }</style></aside>
+</section>
+<section class="slide level2">
+
+<h3 class="smaller" data-number="6.3.1" id="combinaisons-les-plus-discriminantes"><span class="header-section-number">6.3.1</span> Combinaisons les plus discriminantes</h3>
+<div class="r-fit-text">
+<table>
+<colgroup>
+<col style="width: 15%">
+<col style="width: 15%">
+<col style="width: 15%">
+<col style="width: 15%">
+<col style="width: 15%">
+<col style="width: 15%">
+<col style="width: 10%">
+</colgroup>
+<thead>
+<tr class="header">
+<th>Représentations</th>
+<th>Mesure de similarité</th>
+<th style="text-align: center;">Application d’un anti-dictionnaire</th>
+<th style="text-align: center;">Normalisation de la casse</th>
+<th style="text-align: center;">Suppression ponctuation</th>
+<th style="text-align: center;">Suppression accentuation</th>
+<th>Traitement supplémentaire</th>
+</tr>
+</thead>
+<tbody>
+<tr class="odd">
+<td>Sac de mots (binaire)</td>
+<td>Similarité cosinus</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td>Racinisation</td>
+</tr>
+<tr class="even">
+<td>Sac de mots (binaire)</td>
+<td>Coefficient de Jaccard</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td>Racinisation</td>
+</tr>
+<tr class="odd">
+<td>Sac de mots (pondéré tf-idf)</td>
+<td>Similarité cosinus</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td>Racinisation</td>
+</tr>
+<tr class="even">
+<td>Ensemble de bigrammes</td>
+<td>Coefficient de Jaccard</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td>Racinisation</td>
+</tr>
+<tr class="odd">
+<td>Liste séquentielle</td>
+<td>Similarité Damerau-Levenshtein</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">OUI</td>
+<td style="text-align: center;">NON</td>
+<td>NON</td>
+</tr>
+</tbody>
+</table>
+</div>
+<aside class="notes">
+<p>On identifie, pour chaque mesure de similarité, la combinaison de nettoyage la plus efficace. Pour chacune des métriques de similarité, on avait la formule gagnante entre lse 48 nettoyages possibles.</p>
+<style type="text/css">
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+ }</style></aside>
+</section>
+<section class="slide level2">
+
+<h3 data-number="6.3.2" id="distribution-des-mesures-de-similarité-des-paires-dépigrammes-selon-leur-classification-un-cas-de-figure"><span class="header-section-number">6.3.2</span> Distribution des mesures de similarité des paires d’épigrammes selon leur classification (un cas de figure)</h3>
+
+<img data-src="images/distribution.png" class="r-stretch"><aside class="notes">
+<p>Pour chacune des 48 combinaisons possibles de nettoyage, on cherchait la méthode la plus discriminante (= distribution de similarité pour les variations confirmées la plus différente possible par rapport aux non variations).</p>
+<p>X = Similarités Y = Distributions normalisées</p>
+<p>Les non-variations ont une similarité cosinus très proche de 0</p>
+<p>Les variations confirmées ont des plus hautes similarités cosinus. La courbe des variations confirmées se distingue en trois courbes, selon le type de variations. Les paradigmatiques ont une courbe qui s’apparente beaucoup à celle des variations. Les variations stylistiques ont un pic vers 0,4 ; cette mesure de similarité (cosinus avec la représentation sac de mots binaires) permet de discriminer, de séparer la courbe des stylistiques des non-variations. C’est un pattern qu’on a retrouvé dans la plupart des cas de figure. Stylistiques vs non variation. Notre modèle capture quelque chose pour les variations stylistiques. C’est sur celles ci que nous nous concentrons dans la suite</p>
+<p>(Les stylistiques partagent donc bcp de formes entre elles) xxxxx</p>
+<p>Notre chaîne de traitement offre une discrimination pour les variations stylistiques que nous cherchons maintenant à modéliser. Notre hypothèse est qu’une haute similarité (c’est-à -dire une valeur élevée sur l’axe des X) est indicatrice de la présence d’une variation.</p>
+<p>En bas, similarité, à gauche, nombre (avec une distribution normalisée). La première pointe rouge qu’il y a effectivement bcp de non variations. (pcq ils sont pas similaires et ca montre que nos modèles marchent). Les variation stylistiques ont la valeur la plus élevée en terme de nombres.</p>
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+ }</style></aside>
+</section>
+<section id="algorithmes-prédictifs" class="slide level2" data-number="6.4">
+<h2><span class="header-section-number">6.4</span> Algorithmes prédictifs</h2>
+<p><span class="alert">3 algorithmes considérés</span></p>
+<ul>
+<li>Arbre de décision</li>
+<li>Régression logistique</li>
+<li>Perceptron</li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<p>Leur objectif est d’identifier s’il y a ou non une variation reflétée par la similarité.</p>
+<p>5 mesures de similarité retenues pour entraîner 3 algorithmes prédictifs, modèles qui sont interprétables.</p>
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+ }</style></aside>
+<!--
+
+## Arbre de décision [n = 3]
+
+
+
+Un arbre de décision à 14 niveaux est nécessaire pour obtenir une classification parfaite des données d'entraînement.
+
+---
+
+## Perceptron et régression logistique
+
+
+
+---
+
+-->
+</section>
+<section class="slide level2">
+
+<h3 data-number="6.4.1" id="évaluation-des-modèles"><span class="header-section-number">6.4.1</span> Évaluation des modèles</h3>
+
+<img data-src="images/JADT24-MatriceConfusion.png" class="r-stretch"><aside class="notes">
+<p>Évaluation des trois modèles entraînés. S’agit d’approches anciennes, on peut trouver bien plus perfectionné ajd mais ont l’avantage d’être interprétables. (même si le perceptron a une boite noire)</p>
+<p>Perceptron et régression logistique : ont une précision équilibrée semblable.</p>
+<p>Parviennent à bien classer les non variations. On remarque aussi qu’il est plus facile de prédire une non-variation, et ce avec les trois algo – même si on le biais qu’il y en a plus donc plus de probabilité que c’en soit une.</p>
+<p>Plutôt bon pour classer les variations, malgré certaines qui échappent aux modèles.</p>
+<p>Qqes non variations qui réussissent à se glisser dans les variations, on y reviendra dans la ccl.</p>
+<p>L’arbre de décision en trois étages (trois règles très interprétables (telle valeur est-elle sous tel seuil ou non)) nous donne de meilleurs résultats. Énormément de règles pour obtenir une classification parfaite.</p>
+<p>Besoin de classification plus complète voire plus créatives pour que les algo saisissent parfaitement ce qu’est ou non la variation.</p>
+<p>–</p>
+<p><strong>Matrices de confusion</strong>: On veut une diagonale parfaite. On a 176 variations, tel algo en a correctement identifié n. Les non-var sont plus facilement faciles à identifier ! Les rapports de classification découlent juste des matrices de confusion.</p>
+<p>Attention, le 1.00, c’est plutôt 0,999998, mais on a gardé le score parfait en guise d’encouragement.</p>
+<p><strong>Rappel / Précision</strong> Pêche au saumon ; 93 saumon + 5 bar MAIS il me manque 83 saumons dans l’océan, rappel est faible ; le 5 contribute à la précision de la première catégorie et au rappel de la seconde.</p>
+<p>Précision équilibrée = Balanced accuracy</p>
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+</section></section>
+<section>
+<section id="discussion" class="title-slide slide level1 center" data-number="7">
+<h1><span class="header-section-number">7</span> Discussion</h1>
+<ul>
+<li>Les méthodes utilisées se concentrent essentiellement sur la similarité du vocabulaire utilisé au sein des paires d’épigrammes ;</li>
+<li>Résultats préliminaires encourageants pour repérer la V. stylistique.</li>
+<li>Chaque méthode produit quelques dizaines de <span class="alert">faux positifs</span> qui demandent une attention spéciale :
+<ul>
+<li>Besoin d’autres facteurs discriminants des non-variations ;</li>
+<li>V. non annotées (épigrammes au statut ambigu)</li>
+</ul></li>
+<li>Les faux négatifs sont plus nombreux
+<ul>
+<li>Pour les V. stylistiques, besoin de mesurer les synonymes (?)</li>
+</ul></li>
+<li>17 à 47% <!-- cf. évaluation des modèles--> des variations répertoriées échappent encore aux modèles
+<ul>
+<li>Besoin d’autres représentations et mesures de similarité</li>
+</ul></li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<ul>
+<li><p>Les méthodes utilisées se concentrent essentiellement sur la similarité du vocabulaire utilisé au sein des paires d’épigrammes. -> Intéressant parce qu’on s’intéresse à la stylistique mais on s’y intéresse parce que nos méthodes fonctionnent bien et vice versa<br>
+</p></li>
+<li><p>Les résultats préliminaires s’avèrent encourageants pour repérer la variation stylistique. -> Nous notions plus haut que ce type de variation use notamment d’une recherche de synonymes. Nos vrais positifs semblent pourtant invalider cette définition a priori, qui invoquait une innovation par le lexique : l’apport des méthodes algorithmiques nous pousse plutôt à caractériser la variation stylistique notamment par une reprise élevée de mots entre deux textes. Il s’agit là d’une hypothèse a priori pour la modélisation de la définition, qu’il nous restera néanmoins à prouver dans des travaux futurs.</p></li>
+<li><p>Les faux négatifs sont plus nombreux</p>
+<ul>
+<li>Pour les variatons stylistiques, besoin de mesurer les synonymes (?) -> certaines variations stylistiques évidentes pour des lecteurs humains ne sont pas détectées par les algorithmes, notamment à cause d’un usage trop important de synonymes.</li>
+</ul></li>
+<li><p>Enfin, entre 17 et 47% (cf. évaluation des modèles) des variations répertoriées échappent encore aux modèles, ce qui indique que d’autres représentations des données textuelles et mesures de similarité doivent être envisagées dans les prochaines étapes du projet pour discriminer ces paires d’épigrammes des non-variations. (dans tous les cas, on a 176 ; 30/176 = 17% ; 83/176 = 47%)</p></li>
+</ul>
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+</section>
+<section id="exemple-de-faux-faux-positif-variation-stylistique-rhétorique-simple-topos" class="slide level2" data-number="7.1">
+<h2><span class="header-section-number">7.1</span> Exemple de <em>faux</em> faux positif : variation stylistique, rhétorique, simple topos ?</h2>
+<table>
+<colgroup>
+<col style="width: 50%">
+<col style="width: 50%">
+</colgroup>
+<thead>
+<tr class="header">
+<th>AP, VI.202 (Léonidas de Tarente)</th>
+<th>AP, VI.272 (Persès de Thèbes)</th>
+</tr>
+</thead>
+<tbody>
+<tr class="odd">
+<td>Cette ceinture aux belles franges et, en même temps, ce vêtement, c’est Atthis qui, en relevant de ses couches, les a suspendus, fille de Lêto, au-dessus des portes de ton temple virginal, parce que tu l’as délivrée du fardeau de sa grossesse et que sans douleur elle a mis au monde un enfant vivant.</td>
+<td>Cette ceinture, fille de Lêto, ce vêtement brodé de fleurs et ce soutien-gorge qui enveloppait étroitement ses seins, c’est Timaessa qui te les a consacrés, quand elle eut, après neuf mois, échappé au fardeau pénible d’un douloureux enfantement.</td>
+</tr>
+</tbody>
+</table>
+<aside class="notes">
+<p>paires d’épigrammes prédites par nos algo comme étant des variations mais qui n’avaient pas été relevées (Mark Olsen sur Diderot et D’Alembert) ; p-ê que des paires sont passées inaperçues aux yeux des anotateurs (vrais faux positifs)</p>
+<p>L’exemple ci-dessous, qui n’avait pas été repéré initialement par les annotateurs, a un haut score de similarité et provoqua des désaccords quant à son classement – s’agit-il d’une variation stylistique, rhétorique, d’un simple topos ?</p>
+<style type="text/css">
+ span.MJX_Assistive_MathML {
+ position:absolute!important;
+ clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);
+ padding: 1px 0 0 0!important;
+ border: 0!important;
+ height: 1px!important;
+ width: 1px!important;
+ overflow: hidden!important;
+ display:block!important;
+ }</style></aside>
+</section>
+<section id="exemple-de-faux-négatif" class="slide level2" data-number="7.2">
+<h2><span class="header-section-number">7.2</span> Exemple de faux négatif</h2>
+<table>
+<colgroup>
+<col style="width: 50%">
+<col style="width: 50%">
+</colgroup>
+<thead>
+<tr class="header">
+<th>AP, VI.13 (Léonidas de Tarente)</th>
+<th>AP, VI.11 (Satrius)</th>
+</tr>
+</thead>
+<tbody>
+<tr class="odd">
+<td>Les trois frères t’ont consacré, chasseur Pan, ces filets, pris par chacun à son genre de chasse : Pigrès, pour les oiseaux ; Damis, pour les quadrupèdes ; Cléitor, pour le peuple de la mer. Envoie-leur en échange une bonne chasse à l’un par les airs, au second par les bois, à l’autre par les grèves.</td>
+<td>Le chasseur Damis a consacré ce long panneau, Pigrès ce filet aux fines mailles pour attraper les oiseaux et le rameur de nuit Cleitor ce tramail à mettre les rougets : c’est à toi, Pan, que tous trois ont dédié ces instruments de leur travail ; sois propice à ces frères si pieux, accorde-leur leur provende de volatiles, de venaison et d’habitants des eaux.</td>
+</tr>
+</tbody>
+</table>
+<aside class="notes">
+<ul>
+<li>Les faux négatifs sont plus nombreux : certaines variations stylistiques évidentes pour des lecteurs humains ne sont pas détectées par les algorithmes, notamment à cause d’un usage trop important de synonymes. Revenons au groupe des trois frères, dont il a été question plus haut ; l’épigramme VI.13 apparaît comme un faux négatif (avec les trois algorithmes sélectionnés) en face du l’épigramme VI.11 : Algo dit Non variations alors qu’il s’agit bien de variations</li>
+</ul>
+<style type="text/css">
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+ overflow: hidden!important;
+ display:block!important;
+ }</style></aside>
+</section></section>
+<section id="conclusion" class="title-slide slide level1 center" data-number="8">
+<h1><span class="header-section-number">8</span> Conclusion</h1>
+<ul>
+<li>Résultats encourageants pour la formalisation du concept de <span class="alert">variation stylistique</span> dans le <span class="alert">livre VI</span> de l’<em>Anthologie grecque</em>.</li>
+<li>Corrélation entre la présence d’une V. stylistique et la cooccurrence de termes et, plus précisément, des fréquences similaires de formes autrement plus rares dans le reste du corpus (modélisé par la pondération tf-idf). <!-- - La mesure de similarité cosinus appliquée aux représentations de type sac de mots (pondéré ou non) peut servir d'indicateur potentiel de variations stylistiques. --> <!-- - Les variations paradigmatiques et rhétoriques, en revanche, demanderont un travail de modélisation plus important : il sera nécessaire d’élaborer de nouvelles approches algorithmiques pour capturer formellement ces concepts. --></li>
+<li>Pour la suite :
+<ul>
+<li>Étendre nos expérimentations à l’ensemble de l’<em>Anthologie grecque</em>,</li>
+<li>Adapter nos méthodes computationnelles au grec ancien,</li>
+<li>Analyser les V. rhétoriques et paradigmatiques</li>
+</ul></li>
+</ul>
+<aside class="notes">
+<ul>
+<li>La première phase du projet IAL offre des résultats encourageants pour la formalisation du concept de variation stylistique dans le corpus de l’Anthologie grecque.</li>
+<li>Nous sommes en mesure de corréler la présence d’une variation stylistique avec la cooccurrence des termes, et plus précisément des fréquences similaires de formes autrement plus rares dans le reste du corpus (modélisé par la pondération tf-idf).</li>
+</ul>
+<style type="text/css">
+ span.MJX_Assistive_MathML {
+ position:absolute!important;
+ clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);
+ padding: 1px 0 0 0!important;
+ border: 0!important;
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+ overflow: hidden!important;
+ display:block!important;
+ }</style></aside>
+</section>
+
+<section id="merci" class="title-slide slide level1 smaller scrollable" data-number="9">
+<h1><span class="header-section-number">9</span> Merci !</h1>
+<div id="refs" class="references csl-bib-body hanging-indent" data-entry-spacing="0" role="list">
+<div id="ref-audin:hal-04131573" class="csl-entry" role="listitem">
+Audin, Yann, Mathilde Verstraete, et Marcello Vitali-Rosati. 2023. <span>« <span>Intelligence Artificielle Litt<span>é</span>raire</span> »</span>. In <em><span>Humanistica 2023</span></em>. <span>É</span>pist<span>é</span>mologie. Gen<span>è</span>ve, Suisse: <span>Association francophone des humanit<span>é</span>s num<span>é</span>riques</span>. <a href="https://hal.science/hal-04131573">https://hal.science/hal-04131573</a>.
+</div>
+<div id="ref-carabantes_black-box_2020" class="csl-entry" role="listitem">
+Carabantes, Manuel. 2020. <span>« Black-box artificial intelligence: an epistemological and critical analysis »</span>. <em>AI & SOCIETY</em> 35 (2): 309‑17. <a href="https://doi.org/10.1007/s00146-019-00888-w">https://doi.org/10.1007/s00146-019-00888-w</a>.
+</div>
+<div id="ref-coffee_tesserae_2012" class="csl-entry" role="listitem">
+Coffee, Neil, Jean-Pierre Koenig, Shakthi Poornima, Christopher W. Forstall, Roelant Ossewaarde, et Sarah L. Jacobson. 2012. <span>« <span>The Tesserae Project: intertextual analysis of Latin poetry</span> »</span>. <em>Literary and Linguistic Computing</em> 28 (2): 221‑28. <a href="https://doi.org/10.1093/llc/fqs033">https://doi.org/10.1093/llc/fqs033</a>.
+</div>
+<div id="ref-damerau_technique_1964" class="csl-entry" role="listitem">
+Damerau, Frederick J. 1964. <span>« A technique for computer detection and correction of spelling errors »</span>. <em>Communications of the ACM</em> 7 (3): 171‑76. <a href="https://doi.org/10.1145/363958.363994">https://doi.org/10.1145/363958.363994</a>.
+</div>
+<div id="ref-laurens_abeille_2012" class="csl-entry" role="listitem">
+Laurens, Pierre. 2012. <em>L’abeille dans l’ambre : <span>Célébration</span> de l’épigramme de l’époque alexandrine à la fin de la <span>Renaissance</span></em>. 2e éd. Paris: Les Belles Lettres.
+</div>
+<div id="ref-levenshtein_binary_1966" class="csl-entry" role="listitem">
+Levenshtein, Vladimir. 1966. <span>« Binary codes capable of correcting deletions, insertions, and reversals »</span>. <em>Cybernetics and Control Theory</em> 10 (8): 707‑10. <a href="https://www.mathnet.ru/eng/dan31411">https://www.mathnet.ru/eng/dan31411</a>.
+</div>
+<div id="ref-mars_word_2022" class="csl-entry" role="listitem">
+Mars, Mourad. 2022. <span>« From <span>Word</span> <span>Embeddings</span> to <span>Pre</span>-<span>Trained</span> <span>Language</span> <span>Models</span>: <span>A</span> <span>State</span>-of-the-<span>Art</span> <span>Walkthrough</span> »</span>. <em>Applied Sciences</em> 12 (17): 8805. <a href="https://doi.org/10.3390/app12178805">https://doi.org/10.3390/app12178805</a>.
+</div>
+<div id="ref-mellet_passes_2024" class="csl-entry" role="listitem">
+Mellet, Margot, et Mathilde Verstraete. 2024. <span>« Passés et présents anthologiques. <span>Le</span> projet d’édition numérique collaborative de l’<span>Anthologie</span> grecque »</span>. In <em>Communautés et pratiques d’écritures des patrimoines et des mémoires</em>, Presses universitaire de Paris Nanterre. Intelligences numériques. Paris.
+</div>
+<div id="ref-naseem_comprehensive_2021" class="csl-entry" role="listitem">
+Naseem, Usman, Imran Razzak, Shah Khalid Khan, et Mukesh Prasad. 2021. <span>« A <span>Comprehensive</span> <span>Survey</span> on <span>Word</span> <span>Representation</span> <span>Models</span>: <span>From</span> <span>Classical</span> to <span>State</span>-of-the-<span>Art</span> <span>Word</span> <span>Representation</span> <span>Language</span> <span>Models</span> »</span>. <em>ACM Transactions on Asian and Low-Resource Language Information Processing</em> 20 (5): 74:1‑35. <a href="https://doi.org/10.1145/3434237">https://doi.org/10.1145/3434237</a>.
+</div>
+<div id="ref-norvig_chomsky_2017" class="csl-entry" role="listitem">
+Norvig, Peter. 2017. <span>« On <span>Chomsky</span> and the <span>Two</span> <span>Cultures</span> of <span>Statistical</span> <span>Learning</span> »</span>. In <em>Berechenbarkeit der <span>Welt</span>? <span>Philosophie</span> und <span>Wissenschaft</span> im <span>Zeitalter</span> von <span>Big</span> <span>Data</span></em>, édité par Wolfgang Pietsch, Jörg Wernecke, et Maximilian Ott, 61‑83. Wiesbaden: Springer Fachmedien. <a href="https://doi.org/10.1007/978-3-658-12153-2_3">https://doi.org/10.1007/978-3-658-12153-2_3</a>.
+</div>
+<div id="ref-pockelmann2020fast" class="csl-entry" role="listitem">
+Pöckelmann, Marcus, Janis Dähne, Jörg Ritter, et Paul Molitor. 2020. <span>« Fast paraphrase extraction in Ancient Greek literature »</span>. <em>it-Information Technology</em> 62 (2): 75‑89.
+</div>
+<div id="ref-raiaan_review_2024" class="csl-entry" role="listitem">
+Raiaan, Mohaimenul Azam Khan, Saddam Hossain Mukta, Kaniz Fatema, Nur Mohammad Fahad, Sadman Sakib, et Sami Azam. 2024. <span>« A <span>Review</span> on <span>Large</span> <span>Language</span> <span>Models</span>: <span>Architectures</span>, <span>Applications</span>, <span>Taxonomies</span>, <span>Open</span> <span>Issues</span> and <span>Challenges</span> »</span>. <em>IEEE Access</em> 12. <a href="https://ieeexplore.ieee.org/stamp/stamp.jsp?tp=&arnumber=10433480&tag=1">https://ieeexplore.ieee.org/stamp/stamp.jsp?tp=&arnumber=10433480&tag=1</a>.
+</div>
+<div id="ref-schubert2020intertextuality" class="csl-entry" role="listitem">
+Schubert, Charlotte. 2020. <span>« Intertextuality and Digital Humanities »</span>. <em>it-Information Technology</em> 62 (2): 53‑59.
+</div>
+<div id="ref-taran_art_1979" class="csl-entry" role="listitem">
+Tarán, Sonya lidia. 1979. <em>The <span>Art</span> of <span>Variation</span> in the <span>Hellenistic</span> <span>Epigram</span></em>. Vol. IX. Columbia studies in the classical tradition. Leyde: E. J. Brill.
+</div>
+<div id="ref-turing_computing_1950" class="csl-entry" role="listitem">
+Turing, Alan M. 1950. <span>« <span>Computing Machinery and Intelligence</span> »</span>. <em>Mind</em> LIX (236): 433‑60. <a href="https://doi.org/10.1093/mind/LIX.236.433">https://doi.org/10.1093/mind/LIX.236.433</a>.
+</div>
+<div id="ref-vitali-rosati_lepopee_2021" class="csl-entry" role="listitem">
+Vitali-Rosati, Marcello, Margot Mellet, Servanne Monjour, Antoine Fauchié, Timothée Guicherd, David Larlet, et Enrico Agostini-Marchese. 2021. <span>« L’épopée numérique de l’<span>Anthologie</span> grecque : entre questions épistémologiques, modèles techniques et dynamiques collaboratives »</span>. <em>Sens public</em>, juillet. <a href="https://www.erudit.org/fr/revues/sp/2021-sp07034/1089649ar/">https://www.erudit.org/fr/revues/sp/2021-sp07034/1089649ar/</a>.
+</div>
+<div id="ref-vitali-rosati_editorializing_2020-1" class="csl-entry" role="listitem">
+Vitali-Rosati, Marcello, Servanne Monjour, Joana Casenave, Elsa Bouchard, et Margot Mellet. 2020. <span>« Editorializing the <span>Greek</span> <span>Anthology</span>: <span>The</span> palatin manuscript as a collective imaginary »</span>. <em>Digital Humanities Quarterly</em> 014 (1). <a href="http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/14/1/000447/000447.html">http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/14/1/000447/000447.html</a>.
+</div>
+<div id="ref-waltz_anthologie_1931" class="csl-entry" role="listitem">
+Waltz, Pierre. 1931. <em>Anthologie grecque. <span>Anthologie</span> <span>Palatine</span></em>. Vol. III (livre VI). Collection des <span>Universités</span> de <span>France</span>. Paris: Les Belles Lettres.
+</div>
+</div>
+<div class="quarto-auto-generated-content">
+<p><img src="images/logo/logo_humanistica.png" class="slide-logo"></p>
+<div class="footer footer-default">
+<p>Humanistica – 08 mai 2024</p>
+</div>
+</div>
+</section>
+
+
+ </div>
+ </div>
+
+ <script>window.backupDefine = window.define; window.define = undefined;</script>
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+
+ // Full list of configuration options available at:
+ // https://revealjs.com/config/
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+
+ // Display controls in the bottom right corner
+ controls: false,
+
+ // Help the user learn the controls by providing hints, for example by
+ // bouncing the down arrow when they first encounter a vertical slide
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+
+ // Determines where controls appear, "edges" or "bottom-right"
+ controlsLayout: 'edges',
+
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+ // or "visible"
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+
+ // Display a presentation progress bar
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+
+ // Display the page number of the current slide
+ slideNumber: 'h.v',
+
+ // 'all', 'print', or 'speaker'
+ showSlideNumber: 'all',
+
+ // Add the current slide number to the URL hash so that reloading the
+ // page/copying the URL will return you to the same slide
+ hash: true,
+
+ // Start with 1 for the hash rather than 0
+ hashOneBasedIndex: false,
+
+ // Flags if we should monitor the hash and change slides accordingly
+ respondToHashChanges: true,
+
+ // Push each slide change to the browser history
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+
+ // Enable keyboard shortcuts for navigation
+ keyboard: true,
+
+ // Enable the slide overview mode
+ overview: true,
+
+ // Disables the default reveal.js slide layout (scaling and centering)
+ // so that you can use custom CSS layout
+ disableLayout: false,
+
+ // Vertical centering of slides
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+
+ // Enables touch navigation on devices with touch input
+ touch: true,
+
+ // Loop the presentation
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+
+ // Change the presentation direction to be RTL
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+
+ // see https://revealjs.com/vertical-slides/#navigation-mode
+ navigationMode: 'default',
+
+ // Randomizes the order of slides each time the presentation loads
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+
+ // Turns fragments on and off globally
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+ // Flags whether to include the current fragment in the URL,
+ // so that reloading brings you to the same fragment position
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+ // Flags if the presentation is running in an embedded mode,
+ // i.e. contained within a limited portion of the screen
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+ // Flags if we should show a help overlay when the questionmark
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+
+ // Flags if it should be possible to pause the presentation (blackout)
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+ // Flags if speaker notes should be visible to all viewers
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+ // Global override for autoplaying embedded media (null/true/false)
+ autoPlayMedia: null,
+
+ // Global override for preloading lazy-loaded iframes (null/true/false)
+ preloadIframes: null,
+
+ // Number of milliseconds between automatically proceeding to the
+ // next slide, disabled when set to 0, this value can be overwritten
+ // by using a data-autoslide attribute on your slides
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+
+ // Stop auto-sliding after user input
+ autoSlideStoppable: true,
+
+ // Use this method for navigation when auto-sliding
+ autoSlideMethod: null,
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+ // Specify the average time in seconds that you think you will spend
+ // presenting each slide. This is used to show a pacing timer in the
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+
+ // Enable slide navigation via mouse wheel
+ mouseWheel: false,
+
+ // The display mode that will be used to show slides
+ display: 'block',
+
+ // Hide cursor if inactive
+ hideInactiveCursor: true,
+
+ // Time before the cursor is hidden (in ms)
+ hideCursorTime: 5000,
+
+ // Opens links in an iframe preview overlay
+ previewLinks: false,
+
+ // Transition style (none/fade/slide/convex/concave/zoom)
+ transition: 'none',
+
+ // Transition speed (default/fast/slow)
+ transitionSpeed: 'default',
+
+ // Transition style for full page slide backgrounds
+ // (none/fade/slide/convex/concave/zoom)
+ backgroundTransition: 'none',
+
+ // Number of slides away from the current that are visible
+ viewDistance: 3,
+
+ // Number of slides away from the current that are visible on mobile
+ // devices. It is advisable to set this to a lower number than
+ // viewDistance in order to save resources.
+ mobileViewDistance: 2,
+
+ // The "normal" size of the presentation, aspect ratio will be preserved
+ // when the presentation is scaled to fit different resolutions. Can be
+ // specified using percentage units.
+ width: 1050,
+
+ height: 700,
+
+ // Factor of the display size that should remain empty around the content
+ margin: 0.1,
+
+ math: {
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+ },
+
+ // reveal.js plugins
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+ RevealMath,
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+ });
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+ bodyEl.classList.remove("quarto-dark");
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+ const config = {
+ allowHTML: true,
+ maxWidth: 500,
+ delay: 100,
+ arrow: false,
+ appendTo: function(el) {
+ return el.closest('section.slide') || el.parentElement;
+ },
+ interactive: true,
+ interactiveBorder: 10,
+ theme: 'light-border',
+ placement: 'bottom-start',
+ };
+ if (contentFn) {
+ config.content = contentFn;
+ }
+ if (onTriggerFn) {
+ config.onTrigger = onTriggerFn;
+ }
+ if (onUntriggerFn) {
+ config.onUntrigger = onUntriggerFn;
+ }
+ config['offset'] = [0,0];
+ config['maxWidth'] = 700;
+ window.tippy(el, config);
+ }
+ const noterefs = window.document.querySelectorAll('a[role="doc-noteref"]');
+ for (var i=0; i<noterefs.length; i++) {
+ const ref = noterefs[i];
+ tippyHover(ref, function() {
+ // use id or data attribute instead here
+ let href = ref.getAttribute('data-footnote-href') || ref.getAttribute('href');
+ try { href = new URL(href).hash; } catch {}
+ const id = href.replace(/^#\/?/, "");
+ const note = window.document.getElementById(id);
+ return note.innerHTML;
+ });
+ }
+ const findCites = (el) => {
+ const parentEl = el.parentElement;
+ if (parentEl) {
+ const cites = parentEl.dataset.cites;
+ if (cites) {
+ return {
+ el,
+ cites: cites.split(' ')
+ };
+ } else {
+ return findCites(el.parentElement)
+ }
+ } else {
+ return undefined;
+ }
+ };
+ var bibliorefs = window.document.querySelectorAll('a[role="doc-biblioref"]');
+ for (var i=0; i<bibliorefs.length; i++) {
+ const ref = bibliorefs[i];
+ const citeInfo = findCites(ref);
+ if (citeInfo) {
+ tippyHover(citeInfo.el, function() {
+ var popup = window.document.createElement('div');
+ citeInfo.cites.forEach(function(cite) {
+ var citeDiv = window.document.createElement('div');
+ citeDiv.classList.add('hanging-indent');
+ citeDiv.classList.add('csl-entry');
+ var biblioDiv = window.document.getElementById('ref-' + cite);
+ if (biblioDiv) {
+ citeDiv.innerHTML = biblioDiv.innerHTML;
+ }
+ popup.appendChild(citeDiv);
+ });
+ return popup.innerHTML;
+ });
+ }
+ }
+ });
+ </script>
+
+
+</body></html>
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--- a/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation.html
+++ b/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation.html
@@ -1154,7 +1154,7 @@ Waltz, Pierre. 1931. <em>Anthologie grecque. <span>Anthologie</span> <span>Palat
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'smaller': false,
// Display controls in the bottom right corner
@@ -1240,7 +1240,7 @@ Waltz, Pierre. 1931. <em>Anthologie grecque. <span>Anthologie</span> <span>Palat
pause: true,
// Flags if speaker notes should be visible to all viewers
- showNotes: false,
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// Global override for autoplaying embedded media (null/true/false)
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diff --git a/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation.qmd b/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation.qmd
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--- a/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation.qmd
+++ b/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation.qmd
@@ -29,7 +29,8 @@ title-slide-attributes:
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Binary files /dev/null and b/PRODUCTION/2024_Humanistica/Presentation_notes.pdf differ
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Binary files /dev/null and b/PRODUCTION/2024_Humanistica/images/logo/udem_transp.png differ